2013年12月25日 星期三

畫與現實 若即若離 : 電影<戴珍珠耳環的少女>

除了 蒙羅麗莎...還有  戴珍珠耳環少女  的 微笑

珍珠的 光芒    的 餘韻

文: HHUMAN 路人甲  圖(最尾3張相): HHUMAN 路人甲

 













上兩圖: 電影 < 戴珍珠耳環的少女  Girl with a Peral Earring > 劇照
Scarlett Johansson 飾演美少女僕人、Colin Firth 演繹畫家維梅爾
照片來源:   網站 Lions Gate


愛 始於洞悉那人的 心  
最近重看電影 < 戴珍珠耳環的少女 >,
片中講述17世紀巴洛克時期
荷蘭畫家維梅爾 Jan Vermeer
一幅謎樣名畫背後的 事...
有天,維梅爾家中來了位另類美少女僕人,
女僕父親原是陶瓷畫師,
因意外喪失工作能力她要當僕人...

有一幕維梅爾在畫室問她「天上的雲是甚麼顏色?」
相信大多數人會認為「白」色,
她卻跟維梅爾一樣觀察得到
其實天上白雲是藍、灰加黃色的總和!

又有次她問維梅爾妻子:
「打掃閣樓畫室好否抹走玻璃窗的塵灰?」
維梅爾妻子竟然很不屑「如此問題不要問我」
「但抹走可能影響光線」
其實家中除了維梅爾便只有她會猶豫及關心,
抹走塵埃後影響透進來的光線,
會否打亂描繪中作品的光暗對比甚至色彩運用。
整齣電影都在低迴的配樂及「光」中滲透著幽暗,
人的慾望在漆黑中一浪又一浪擴散。

另一幕是維梅爾問「妳移走了桌子?」
女僕瞄了畫家一眼輕描淡寫一句:
「嗯~它令你有被困的感覺」
其實畫家那封鎖了的心靈確實渴求解放,
原來她洞悉了他的心,
情況一如當她看到維梅爾畫作中
戴珍珠耳環的自己肖像時,
同樣驚訝地拋出了一句「你也看透了我...」
 
珍珠的光芒   渴望的眼神  愛的證據

據了解17世紀的荷蘭,
女僕的形象都不討好,
像是片中其他女僕
被安排跟飾演美少女僕人的女主角成強烈對比,
不過當時維梅爾的贊助人也迷上了少女僕人,
還資助維梅爾繪畫她的肖像,
(當時畫家的贊助人要支付顏料費畫作完成後亦會收購)
如此一來畫家與少女僕人更加朝夕相對。




























可惜緊接下來是女人之間的妒火,
畫家女兒、妻子甚至岳母針對女僕的攻心計,
但幾大壓力也打擊不了畫家的創作熱情,
畫家對美少女的愛永遠隱藏在層層顏料之下...
那畫中少女濕潤半張的紅唇、呼喚愛人的眼神、
透著靈氣的臉龐、嘴角隱含的笑意,
通通呼應著珍珠耳環綻放的光芒~















名畫 < 戴珍珠耳環的少女 > 小檔:

























上圖: 維梅爾 Jan Vermeer 畫作
 < 戴珍珠耳環的少女 Girl with a Pearl Earring >
畫中人頭巾的藍當時稱為「青金」是價值連城的顏料。
照片來源:   互聯網

1881年名畫<戴珍珠耳環的少女>出現在海牙的藝術品拍賣會上,

當時畫家的落款經歷歲月風霜已經難以辨識,

以致於沒有人知道這幅畫的作者是誰,

即便如此仍然吸引了收藏家 A.A. des Tombe 和朋友的注意;

他們相約在拍賣會上不互相哄抬競標喊價,

於是 Des Tombe 以 2 荷盾30分的低廉價格買到這幅畫。

他請人試著修復簽名的部份,才發現自己竟然以極少的價錢

買到了這幅維梅爾的真跡。1902年 Des Tombe逝世,

一份秘密遺囑曝光,其中寫明將他生前12幅珍藏

捐贈給海牙的莫里斯宮皇家繪畫陳列館
(The Royal Picture Gallery Mauritshuis)

其中包括了上圖的名畫 <戴珍珠耳環的少女>,

這也是參觀莫里斯皇家美術館必看展品之一,

畫作多年來經館內專人修復多次。

關於 維 梅 爾 Jan Vermeer
相中人維梅爾(1632-1675)
 



































翻查上圖我收藏的台灣雄獅出版 <西洋美術辭典>,
維梅爾是荷蘭的臺夫特人,
他不多產畢生只40幅畫作,
作品以詩意化了的家居生活為主,
也有少數描繪風景。





















如上圖的< 臺夫特風景 View of Delft >是其成名作,
他死後一直到19世紀才真正受人注意及成名,
他有一段婚姻育有11名子女,
去世後留下大筆債項,
遺孀一度要以他的作品抵押過活,
嚴格來說維梅爾的人生暗淡,
只有其畫作中的珍珠永遠綻放微妙光芒。



















上圖: 西洋美術辭典內文的相關介紹   攝影: HHUMAN 路人甲

(完)
            

2013年12月7日 星期六

思考大島渚的電影: 大島渚(1932-2013) 的內疚感

 







 ( 圖、文: HHuman 路人甲 )

本文作者~~~~
我任職某報文化版記者期間,欣賞了香港藝術中心(1996年10月至1997年1月)選映的「大島渚電影專輯」,今年初大島渚"逝世",我在家中重溫分析他 電影作品的著作:<大島渚的影像探索-革命.情慾殘酷物語>( 見以上圖片中的著作:圖片攝於本人家中)。



背景~~~~
日本二次大戰後,有部分人因為戰敗國的恥辱,而對軍國主義失望,提出了民主主義思想。所謂戰後民主主義,不只是結束軍方獨裁及成立議會制,還包含給予針對 當時政權不滿的批判性言論完全合法、自由的理想。但是,以上這種五、六十年代日本戰後改革進步派運動,遇到重大挫折,日本戰後的第一代年輕人,不論怎樣致 力於社會改革都失敗。

大島渚 Nagisa Oshima (1932-2013)~~~~
誕生於1932年的大島渚,十多歲便經歷日本戰敗,廿多歲又見證了社會批判的風潮,他年輕時也積極參與學生的社會運動,但徒勞無功。因此,他透過電影反映日本戰後社會體制無法改革而衍生的種種燥動不安及社會問題。


自揭瘡疤~~~~
例如,<日本夜與霧>講戰後日本最大規模民眾運動「粉碎日美安全保障條約」,學運內部卻又有新舊兩派鬥爭。<青春殘酷物語>以一 對年輕愛侶對比上一代曾參加學運的愛侶(後者是片中的醫生及女主角的姐姐),帶出因上一代改革社會失敗,令戰後第二代年輕人面對戰敗屈辱感的延續,加上戰 後第二代對社會的莫明不滿和浮躁,便不自覺地只好以慾望的宣洩解除心中鬱結(香港未來會否都如此) ?

<日本春歌考>、<新宿小偷日記>、<白晝之色魔>及<少年>等都描繪日本戰後第二代年輕人信仰「個人 情慾徹底解放」,藉此對比上一代,即日本戰後第一代人所信仰的民主政治思想。對於<白晝之色魔>中的色魔、<日本春歌考>內強暴 女同學的男生,及<新宿小偷日記>中的年輕人濫交現象,大島渚在片中都以「現實的人道主義」作出諒解及寬大的處理。

大島渚 VS 小律安二郎~~~~
大島渚以上電影對罪行的譴責矛頭直指給人們帶來不幸的社會環境,大島渚對比小津安二郎此類導演的作品,又有何不同?小津安二郎的電影展現對弱勢社群的關懷,較單純地想觀眾代入片中,同情當中的主人翁。

焦躁與破壞~~~~
換言之,大島渚的作品有較強烈的改革社會意向,對戰後日本的社會結構作出反思、質疑。大島渚是日本戰後第一代知識青年卻改革社會失敗,也許,他因此有感日 本戰後第二代青年的失控、生活中擁抱苦悶的青春和暗淡的熱情...是因為他當年參與攪學運但努力不果所致,這解答了他為何於電影中對日本戰後第二代年輕人 姑息,這背後其實源於他個人一份內疚感。(完)